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清朝中晚期,諸多歐洲傳教士來到中國,他們帶來了西方科學、思想、藝術,這其中就包括西方的繪畫技法和審美觀。乾隆年間,傳教士畫家開始繪制玻璃畫[i],這種作品從宮廷逐漸流向民間,并通過民間畫師的改良和調整,在晚清民國時期昌盛起來。
中央美術學院美術館藏有一批玻璃畫仕女圖,這些作品并不是同一時間被收藏的,但神奇的是這些畫中所畫的女子十分相像,風格技法也頗為相同。這些畫似 乎記錄了一名女子從少女到中年婦女的人生變遷,她或是手拿花草,若有所思;或捧書閑讀,端莊秀雅;亦或手拿團扇,溫柔可親。這些形態百端的造型不僅展示了 當時玻璃畫師所為擅長的工筆技法,也有油畫中利用衣服褶皺的陰影塑造體積的方法。同時畫面的內容從一定程度上反映了當時社會的流行元素,如珍珠頭飾、水煙 等,讓人得以一窺彼時的生活面貌。
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清朝中晚期,諸多歐洲傳教士來到中國,他們帶來了西方科學、思想、藝術,這其中就包括西方的繪畫技法和審美觀。乾隆年間,傳教士畫家開始繪制玻璃畫[i],這種作品從宮廷逐漸流向民間,并通過民間畫師的改良和調整,在晚清民國時期昌盛起來。