欺詐游戲

　　收藏家替納粹出口藝術品，同時擴充自己的“寶庫”

　　古利特家族曾是德國著名家族，歷史可追溯至19世紀早期，誕生過不少藝術家和藝術從業者。科爾內留斯·古利特是這個家族第三個名叫科爾內留斯的人，第一個是德國著名作曲家古利特，第二個是他的祖父—一位巴洛克藝術和建筑史學家，寫過近100本書。

　　科 爾內留斯的父親希爾德布蘭德早在希特勒掌權之前，就被德國兩家藝術機構解雇了。他曾是一家位于茨維考的藝術博物館的館長，該博物館經常展出一些富有爭議的 現代藝術家的作品；他還曾是漢堡藝術協會的主席，不僅因為他富有藝術品位，還因為他的祖母就是猶太人。希爾德布蘭德后來在一篇文章中寫道，他開始對自己的生活產生恐懼，生活在漢堡時，他開了一家展出較為傳統、保險的藝術品的畫廊，不過他也偷偷地從逃離德國或者急需用錢的猶太人手中低價收購被希特勒禁止的現代藝術品。

　　1937 年，納粹德國宣傳部部長約瑟夫·戈培爾從被禁止的現代藝術品中看到了牟利機會，創建了一個機構負責將公共藝術機構和私人收藏家的“墮落”藝術品充公，然后 在慕尼黑舉辦了“墮落藝術”展覽，用于跟希特勒倡導的“偉大的德國藝術展”作對比。同一年，為了呼應“墮落藝術”展覽，納粹德國教育和科學部出版了一本手 冊，宣稱：“達達主義、未來主義、立體主義和其他現代藝術都是生長在德國土壤上的猶太寄生植物開出的有毒的花朵……”

　　一年之后，戈培爾又成 立了掠奪“墮落”藝術品的機構，希爾德布蘭德被任命為該機構4名成員之一，雖然他有猶太血統，但他的專業知識和在藝術界的關系被戈培爾看中。該機構的任務 是將“墮落”藝術品賣到國外，希爾德布蘭德被允許親自收購“墮落”藝術品，只要他能拿來外國鈔票就行，這給了他以可乘之機。

　　1940年法國 陷落后，希爾德布蘭德經常將妻兒留在德國漢堡，獨自前往巴黎。他開始了一項精心策劃、充滿危險的求生和致富“游戲”，瞞騙了所有人：他的妻子、德國納粹、 同盟國、猶太藝術家、經銷商、名畫主人—都是以幫助他們逃跑、挽救他們的收藏品的名義。他還進入被富有的猶太收藏家們遺棄的住宅中，運走他們的收藏品。希 爾德布蘭德的朋友保羅·羅森伯格是畢加索、馬蒂斯、布拉克藝術品的經銷商，1940年逃往美國，在那之后，希爾德布蘭德私吞了羅森伯格留在一家銀行金庫里 的名畫—馬蒂斯1921年的作品《坐著的女人》。

　　受到戈培爾的全權委托，希爾德布蘭德的“游戲”越玩越大。后來他聲稱，為了保命不得不為納粹工作，漸漸被金錢腐化。但更準確地說，他過著“三重生活”：給納粹想要的，盡其所能拯救他所愛的藝術品和一些猶太人，累積自己的藝術品寶庫。

　　1943 年，希爾德布蘭德成為了希特勒在林茨修建的博物館的主要買手之一，將符合希特勒口味的藝術品運到德國，每筆交易能得到5%的傭金。從1941年3月到 1944年7月，裝在4174個貨箱里的21903件藝術品被運至德國。單是從法國猶太人那里，納粹就劫掠了10萬件藝術品，納粹德國劫掠的藝術品總數據 估計約為65萬件，堪稱歷史上最大的藝術盜竊。

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