近年來民間收藏熱潮使得對于文物藝術品鑒定的需求暴漲，隨之而來的鑒定騙局和亂象層出不窮。記者梳理了近年來文物藝術品鑒定領域內的重大騙局，以探析當下文物鑒定的技術缺漏和現實瓶頸。文物鑒定走在商業化和文物保護的雙軌上，能否擺脫分裂的痼疾，尚不明晰。

　　“河南造”是一個讓收藏界和鑒定界都頭疼的詞

　　2013年5月中旬，北京保利國際拍賣公司、北京中貿圣佳兩家拍賣公司先后發出公告，要拍賣錢書書信手稿，遭到錢書遺孀楊絳反對后，兩家公司陸續宣布撤拍。

　　在保利撤拍的3封信中，有兩封被通信人、上海古籍出版社前社長魏同賢指為偽造，對此保利方面表示：“相關拍品已撤拍，不予回應。”

　　這為近年來文物和藝術品拍賣市場亂象又添一新例。“20年時間，從零到現在的幾百億，市場發展迅猛勢必帶來很多問題，比如人才問題，對這個行業特性的認知問題等，都存在著缺陷。”文化部文化市場發展中心藝術品評估委員會委員、北京華辰拍賣董事長兼總經理甘學軍對《瞭望東方周刊》說。

　　2012年3月16日發布的《2011年國際藝術市場：藝術品交易25年之觀察》報告披露，中國已超越美國成為世界最大的藝術品和古董市場，結束了美國數十年來在該領域的領導地位。據《2011中國文物藝術品拍賣市場統計年報》顯示，2011年度，全國共舉辦779場文物藝術品拍賣會，成交額達 553.53億元。

　　此外，近年來民間收藏熱潮使得對于文物藝術品鑒定的需求暴漲，隨之而來的鑒定騙局和亂象層出不窮。2011年3月，《北京商報》記者探訪北京琉璃廠附近文物市場，報道稱，北京琉璃廠東西兩條街上，存在眾多貼有“文物鑒定”字樣的商鋪，“只要肯出錢，即便你拿來的東西是新貨，也有人能夠把它包裝出歷史背景，即便你拿來的是塊石頭，也有人能‘指鹿為馬’。事實上，這種明碼標價的藝術品鑒定證書，在任何場合都不具有法律效力，但出于各種目的，仍有人愿意出錢做鑒定。這個市場非常火爆，而且水太深。”

　　騙局鬧劇屢屢刷新“底線”

　　2004年9月25日，“中國青銅器鑒定第一人”、上海博物館前館長馬承源去世。他的死，被摯友稱為“喪失了一個天才，一位如此熱愛文物的大師”。

　　早年，馬承源為海內外收藏家鑒定文物，不收分文。馬承源一生著作等身，出版了80余部青銅專著和論文。同行、著名歷史學家李學勤評價：“他的16冊《中國青銅器全集》是目前中國最好的一部青銅器書。”

　　對于馬承源的離世，官方報道稱其因病逝世，但臺灣《中國時報》曾發文《上海博物館館長馬承源2004年自殺之謎》，透露馬承源或因受到偽造竹簡的謠言刺激而跳樓自殺。

　　文章提及2002年馬承源接受《中國時報》專訪時談到這批竹簡，稱1994年春，香港古玩市場陸續出現一些楚簡，其中有真的，但是假的也不少，幾可亂真，多數是大陸不肖文物專家偽造。那幾年，香港、臺灣都買過偽造竹簡，日本書法家也買過。

　　當時香港中文大學漢學家饒宗頤取得一批竹簡，經過鑒定，排除假的，有十枝為真的戰國楚竹簡。在香港非常關注戰國竹簡文字編纂的張光裕教授迅速把古玩市場消息告知上博，并電傳一批摹本。馬承源和專家研究后，竹簡文字文體及墨色與已出土的戰國楚簡文字一致，證明這批楚竹書確實是真品，決定立即搶救這批竹簡。

　　收購竹簡后，上海博物館投入巨量人力及經費整理竹簡，但當2002年古竹簡出專書發表研究成果后，“用國家經費買的楚竹簡是假的”這樣的消息陸續傳出。

　　文物鑒定的難度和紛亂從上述頂級專家云集但真相卻渺茫的事件中可見一斑，而近年來曝光的文物鑒定騙局更是屢屢擊穿輿論底線。

　　上世紀90年代，河南洛陽孟津南石山村高水旺燒制的仿北魏陶俑的工藝品，于1994年夏在北京古玩市場上被國家機構列為“搶救性收購”的“北魏珍貴文物”。

　　2011年9月5日，原華爾森集團董事局主席兼總裁謝根榮繼一審被判無期徒刑之后，接受二審。自此，“金縷玉衣”的驚天秘密被公眾知曉。

　　金縷玉衣本是漢代規格最高的喪葬殮服，大致出現在西漢文景時期。商人謝根榮的“金縷玉衣”是他找來一堆玉片，請北京中博雅文物鑒定中心鑒定委員會主任牛福忠串成的。牛福忠又請來中國收藏家協會前秘書長王文祥、故宮博物院前副院長楊伯達、北京大學寶石鑒定中心前主任楊富緒、國家文物鑒定委員會前副主任委員史樹青，5位專家在裝“金縷玉衣”的玻璃柜子外“走了一趟看了看”，為這件“文物”估價24億元。

　　謝根榮用這一紙估價說明騙銀行放出7億元貸款。

　　另一場鬧劇曝光于2012年初。漢代玉凳由北京中嘉國際拍賣有限公司于2011年初拍出2.2億元天價，成為當年拍賣市場的“最貴玉器”。漢代玉凳為漢代青黃玉龍鳳紋化妝臺之組件，曾被拍賣公司說成是一套“讓今人看后嘆為觀止，具有極高的收藏和歷史價值”的文物珍品。

　　但一年之后，關于這套玉器到底是國寶還是贗品的爭論突然爆發。2012年2月23日，邳州寶玉石行業協會會長汪如棉公開表示，這個所謂的“漢代玉凳”2010年產自邳州市，當初是作為高仿工藝品出售的，由向陽村幾個小伙子忙活一年多，他們還幾次請自己去做指導，提出造型、紋飾及圖案的設計建議，最初以230萬元的價格賣給了一個外地人。汪如棉說，“不知怎么回事，弄到今天竟成為一件價值連城的文物進行拍賣了”。

　　2012年，十位中央美院油畫系首屆研修班的學員聯名發表關于“徐悲鴻油畫造假”的公開信，針對2010年6月在北京九歌國際拍賣有限公司春拍中以7280萬元成交的名為《人體蔣碧微女士》的“徐悲鴻油畫”，信中指這幅畫只是當年他們研修班的習作。

　　宋徽宗《千字文》被疑作假、唐大禧被拍賣畫作系仿作等事件，一再將那些新高迭創的拍賣會變成了贗品鬧劇。

　　鑒定難度不斷升級

　　伴隨層出不窮的鑒定丑聞，各地文物造假的內幕也浮出水面。從制假到售假的產業鏈條在中國已經發展成熟，作假的手段五花八門。

　　2012年3月，一份涉及中國文物的《地下作舊產業調查》公布。該調查對中國龐大的文物造假體系產業鏈進行了分析，并對文物造假按照類型進行分區。

　　陶瓷造假重災區以江西景德鎮、河南(洛陽孟津南石山村、禹縣神鎮、寶豐縣)、浙江龍泉地區、廣東潮州等地為重；青銅器造假重災區則是以河南洛陽伊川縣煙澗村為代表的制假村；玉器造假重災區：河南(南陽鎮平縣石佛寺鎮)、安徽(蚌埠)，這些地區主要是漢代玉器造假地，遼寧是全國90%的仿制紅山玉的聚集地；書畫造假重災區：天津鼓樓地區為最廣，北京潘家園、琉璃廠等地的假書畫多是由地方流入，南京夫子廟和清涼山古玩市場則多為當地書畫家，作品被造假嚴重。

　　眾多造假地區中，“河南造”是一個讓收藏界和鑒定界都頭疼的詞，不少專家都曾經栽在“河南造”上。

　　走進北京大大小小的古玩市場上，每個青銅器銷售點上都有產自河南的青銅器。歷史留給了這里的人們鑄造青銅器的工藝，在這片土地上，青銅時代鑄造了夏商周“九鼎帝王”；進入20世紀末，隨著收藏熱的大潮，河南地區的一個個制假村應運而生。

　　河南省伊川縣煙澗村是中國著名的“青銅器之村”，因為出產高仿青銅器而聞名中國甚至世界。數據顯示，這個村子的專業加工戶達到300多家，從業人員1880余人，年創產值9000余萬元，主要產品有東漢馬踏飛燕、東周天子駕六、戰國方鼎、春秋蓮鶴方壺及各種造型壁掛、仿古臺燈等1000余種。

　　此外，以洛陽為中心的河洛地區也存在著數量眾多的“青銅村”、“制假村”，村子里不論男女老少都能制作青銅器。每天成千上萬的仿古青銅器從這里流向全國和世界。

　　河南目前有很多村鎮都以生產贗品作為當地的支柱產業。河南省寶豐縣汝瓷研究所所長馬聚魁2009年接受《北京科技報》記者采訪時說，一個只有 300多戶人家的村落，成規模的文物仿制廠就有20多家，小作坊更是為數眾多。他們除了仿造、復制三彩、陶器等作為工藝品出售外，同時也仿造、做舊“文物”，當作另一種價格稍高的“工藝品”公開出售，銷路都非常好。

　　馬聚魁介紹了當地農民將器物做舊的過程。對于瓷器，他們會將剛燒制成的器具埋入土中，時間長的可以達兩三年；然后再將鹽酸和無水乙醇涂抹到器具上，讓瓷器與土結合得更加緊密，給人一種在地下埋藏多年的滄桑感。對于銅器，工匠會戴上厚厚的手套，對著銅器的邊緣使勁摩擦，并用鐵棒打磨銅器邊緣，為的是讓銅器有使用過的痕跡，最后再涂抹上化學試劑讓其形成腐化層。

　　此外，作為全國最大的古玩市場，北京潘家園的字畫造假早已形成系統產業鏈，2000年后開始繁榮起來。當時涌現了大批造假者和大量假字畫，齊白石的蝦、鄭板橋的竹、范曾的“關公”，啟功、歐陽中石以及劉炳森的書法，王沂東、張曉剛的油畫，還有郎世寧、左宗棠、魯迅的作品，用潘家園不少賣主的話說：“哪個名家的都有，如果找不到，那肯定是剛賣完。”

　　北京大學文物學院院長李彥君曾提供一組數據：2007年，全國的藝術品拍賣行拍出的官窯瓷器達2萬件。2006年到2009年乾隆玉璽共拍出100多件，而實際上乾隆玉璽真品流出的僅有3方。

　　李彥君解釋，之所以沒有人追究，是源于中國藝術品市場的霸王條款。這個條款由拍賣行業制定：拍賣行不負責拍品的真偽和瑕疵。

　　除了造假井噴帶來的鑒定困難，造假技術“升級”，也使文物鑒定亟需尋找新方法。

　　以書畫復制技術的進步為例，“現在北京就有很多電腦復制、打印的東西，很多博物館的老專家之前沒接觸過。如果按照傳統鑒定方法，對圖章、氣息、神韻，查著錄，等等，都已經失效了。”湖南省文物鑒定專家李智勇說，現在吳冠中的油畫或水粉都可以打印出來，而且具有立體效果，現代科技已經到了肉眼無法辨識的地步，“我們以前就是靠眼睛，靠手摸一摸就可以知道，現在靠鼻子聞，靠耳朵聽。”

　　此外，不同的文物鑒定難度亦不同。“書畫在中國市場最大，制假手段豐富，鑒別復雜。那么多名頭那么多畫家，每一個畫家創造那么多東西，都不一樣，無法歸類和標準化，甚至不能用一個標準來看同一個畫家的東西。”甘學軍告訴本刊記者，瓷器鑒定相比書畫稍微單純一些，“玉器有材質和工藝水準的高下指標，在鑒別上相對便利，書畫就更麻煩了。”

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