近十年來，收藏者對藏品的文化內涵日漸看重，拍場上文人文玩的拍賣規模發展較快，因其品類繁多，存世量遠遠大于宮廷制品，可供選擇的彈性余地大，市場盤面大、潛力大，受到收藏者重視，已經成為拍場上的重要板塊。

清 天然魁星影石小硯

　　玩物之風與玩物分層

　　宋始，文玩之風漸起，至明清蔚為大觀，影響至今已千年。據學者研究，文物藝術品收藏最 早源自帝王之家，司馬遷《史記·殷本紀》載商紂王收“奇物”。宋代宮廷之風大盛，直接影響民間，“在朝野君臣的著錄倡導之下，古代器物成了民間文士間饋 贈、品論的對象，不再僅如廟堂重器之不可親，反而被引入家中，成了賞玩的陳設。”(蔡玫芬《文人生活中的工藝品》)近千年來這種賞物之風影響不斷，文脈相 連。

　　皇室收藏的規模和成就，影響社會各階層，融入中國傳統文化的血脈。“宋以后的社會中，文人階層受到重視，他們優閑的生活態度，分辨雅俗的藝術評論，引起社會大眾的仿效。無論新興的商人階層或深宮內苑的帝王，莫不搜羅文玩工藝品來附庸風雅;他們投資了大量金錢，從而提升了工藝制作的技巧。”特別是明清時期，各類藝術品成就達到了前所未有的高度，其中以明代永宣、嘉萬，清代的康雍乾三朝成就最為突出。

　　封建等級影響了工藝品，僅明清時期而言，文玩至少形成了皇室珍玩、文人文玩、百姓玩意兒這三個層次，皇室珍玩以宮廷陳設、玩賞為出發點設計、制作，無論是宮廷御制，還是委托民間制作，或者是進貢品，總體上呈現出一種精雕細琢的奢華之氣;文人文玩更多突出的是文人的清雅意蘊;百姓玩意兒多樸素、低廉易得。

　　當然，這種分層并非涇渭分明，而是互相影響、交織、促進。如宋代文人崇尚自然質樸之美，影響到書畫、瓷器等工藝品的古雅、樸素之風。明代中晚期宮廷奢靡之氣彌漫，初生的城市經濟促進手工業迅速發展，各類工藝品為追求市場利潤，多趨向艷俗，只有少數文人恪守清雅之美。清三代宮廷藝術品趨向規矩，尚雕琢，追求工藝技巧的繁美，文人文玩、百姓玩意兒也受其影響。

　　20世紀80年代以后，文玩收藏之風復興、蔓延，漸成百姓文藝生活的重要組成部分。市場經濟的發展，使富裕起來的國人有一定的物質條件重新審視文物藝術品 的價值，推動了文化市場的繁榮發展。特別是21世紀以來，免費開放的美術館、博物館，為人們提供了方便的藝術教育場所，舊貨市場、畫廊、藝術展會、拍賣會等，形形色色、五花八門的市場為人們提供了便利的交易平臺。只要你愿意，在經濟條件允許的情況下，總能在這些場所尋覓到符合自己口味的文玩藝術品。

　　每個時代都有獨特的特征。市場經濟條件下，市場上的物品都以價格來衡量特定時間段里人們的價值觀。因此，一段時期里市場行情受人們的審美風尚和價值觀左右，流動的藝術品產生流動的價格，起伏明顯的行情，顯示著市場的潮流。

　　當下的藝術品市場，一二級市場織成經緯，主導著文玩之風的潮起潮落，令人目不暇接。封建制度使皇室掌控著優秀的文物藝術品及材料來源、創作者，傳世文物、藝術品絕大多數以皇室藏品、御制品為最。

　　宮廷御制工藝品長期主導著藝術品市場。每季拍賣，成交價格較高者，或出自宮廷典藏，或源自宮廷御制，文玩亦然。

　　價格僅次于皇室珍玩的是文人文玩，相較之下，文人文玩以存世量和品種遠超皇室珍玩，歷來為藏者和業者重視，是藝術品拍賣市場上獨特的一類。明代中后期文人文玩之風興起之后，刺激明清兩代工藝品制作的潮流，掀起了長達數百年的玩物風潮。

　　然而，無論皇室珍玩，還是文人文玩，對普通人而言，價格過昂，相比之下，材質簡單易得的百姓玩意兒因價格低廉廣泛流行民間，如葫蘆、核桃、核雕、手串等玩意兒。如今，這些常見的百姓玩意兒也掀起熱潮，行情上揚，幾成產業，不容小窺。

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