“故宮博物院6000余件景泰藍(lán)主要涵蓋元明和清代，辛亥革命之后以及現(xiàn)代的藏品基本是點(diǎn)綴之物。”吳林解釋說，如果說景泰藍(lán)收藏是整個(gè)藝術(shù)品收藏的低洼地，清晚期景泰藍(lán)的收藏則是低洼地中的低洼地。

　　即便在上海前后待了三十余年，景泰藍(lán)收藏家吳林依舊操著一口濃郁的北京腔。自小在北京大院長大的他，從上學(xué)開始，便常和同學(xué)在北京西直門外的郊區(qū)撿拾“寶貝”。其后，吳林的職業(yè)幾經(jīng)變化，先是在上海當(dāng)了十幾年兵，后又在北京軍隊(duì)院校當(dāng)過教官，做過進(jìn)出口貿(mào)易。退休前，他一直是上海某大型國企的工會(huì)主席。

　　吳林先后做過陶瓷、翡翠、和田玉、國畫的收藏，最終定格在景泰藍(lán)上。1995年去美國參加國際展覽會(huì)的經(jīng)歷，讓他見證了景泰藍(lán)在國外銷售和收藏的異常火爆，也敦促他有意識(shí)地走上景泰藍(lán)收藏之路。4年前退休至今，吳林形容這段時(shí)間自己收得最“猛”，清晚期民間作坊老天利出產(chǎn)的精品景泰藍(lán)，尤其成為他收藏的重點(diǎn)。

　　“故宮博物院6000余件景泰藍(lán)主要涵蓋元明和清代，辛亥革命之后以及現(xiàn)代的藏品基本是點(diǎn)綴之物。”吳林解釋說，如果說景泰藍(lán)收藏是整個(gè)藝術(shù)品收藏的低洼 地，清晚期景泰藍(lán)的收藏則是低洼地中的低洼地。藏家少，加上價(jià)格并不高昂，讓吳林覺得收清晚期景泰藍(lán)是件“性價(jià)比高”的樂事，“相較動(dòng)輒十幾萬元的書畫作 品，幾萬元一對(duì)的老天利的筒子瓶，我們民間藏家還收得起。”

　　從元明至今的景泰藍(lán)，吳林目前共收集了500多件，清道光琥珀景泰藍(lán)對(duì)罐、清末德興成大肚瓶、民初紅地黃花筒子瓶、德國鍍金白琺瑯盤木鐘、1860年法國 彩色琺瑯盤壁爐鐘……這些藏品大都四散在其工作室的茶幾、過道和窗臺(tái)上，他也不怕不識(shí)貨的人將其打掉，“因?yàn)樵诓欢娜搜劾铮@些就是廢銅爛鐵，他們不會(huì) 去碰。”吳林笑說。作為上海市收藏協(xié)會(huì)副會(huì)長，今年6月，他將攜部分藏品參加市民文化節(jié)收藏大賽。

　　被低估的藝術(shù)品

　　景泰藍(lán)俗稱“銅胎掐絲琺瑯器”，是一種在銅質(zhì)胎型上用細(xì)扁銅絲掐掛各種花紋，再把琺瑯質(zhì)料的色釉填充在花紋內(nèi)燒制而成的器物。關(guān)于景泰藍(lán)的起源，國內(nèi)并無統(tǒng)一定論，但多數(shù)人傾向于認(rèn)為其緣起于元代。其在明朝景泰年間盛行，制作工藝成熟，使用的琺瑯釉多以孔雀藍(lán)為主。

　　國內(nèi)現(xiàn)存明景泰年間的景泰藍(lán)器物甚少，多以明景泰年后的成品為多，吳林也習(xí)慣把明朝稱為景泰藍(lán)“成器”時(shí)代。

　　清三代（康熙、雍正、乾隆）時(shí)期，景泰藍(lán)的制作到了登峰造極的地步，工藝亦比明朝有極大提高。皇家為顯一統(tǒng)天下的尊貴和氣魄，極重視宮廷化的景泰藍(lán)藝術(shù)，皇宮“造辦處”內(nèi)專制景泰藍(lán)的作坊也越辦越大。清中期以前，景泰藍(lán)成品及其制作工藝均不得外傳出宮。“近年來佳士得、蘇富比等拍賣會(huì)上，清三代的景泰藍(lán)價(jià)格一路飆升，甚至超過明朝時(shí)期。”吳林將這一時(shí)期的景泰藍(lán)稱為“成峰”階段。

　　清中期后，景泰藍(lán)藝術(shù)被解禁，其制作工藝流入民間，景泰藍(lán)開始成為官宦人家彰顯富貴的重器，市面上也逐步有老天利、德興成、洋天利等民間作坊研制琺瑯器一 業(yè)。辛亥革命爆發(fā)后，清皇宮里的造辦處隨之消失，宮中能工巧匠四處散落至民間，老天利等民間作坊如虎添翼，一些軍閥大鱷也興辦起作坊，使民初的景泰藍(lán)藝術(shù) 得到噴發(fā)式發(fā)展，其價(jià)值在近年來的收藏中亦被重新認(rèn)證，“這一時(shí)期的景泰藍(lán)不僅承繼了宮廷藝術(shù)的華麗雍貴，保持了造辦處嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ば颍陬}材上又與民間文化有了深邃的結(jié)合。”吳林說，這時(shí)的景泰藍(lán)無論是樽、瓶、觚、斛，還是盒、碗、盆、冼都精品迭出，可稱為“成精”階段。

　　從廣義上說，明代至今一直在生產(chǎn)的景泰藍(lán)，其精品都可以納入收藏范圍。不過，明代至清早期的景泰藍(lán)存量極其稀少，很難在交易市場(chǎng)見到，且價(jià)格高昂，因而有 “找不著的‘明重器’，惹不起的‘清三代’”的說法。而現(xiàn)代的景泰藍(lán)多采用化學(xué)彩料(古代多為天然礦石)，批量化生產(chǎn)且工藝質(zhì)量龍魚混雜，收藏價(jià)值高的藏 品并不多。因而狹義上的景泰藍(lán)收藏，其對(duì)象多指清晚期和民國時(shí)期以手工制作且工藝程序復(fù)雜的景泰藍(lán)。這時(shí)的景泰藍(lán)制作成本高昂，制作精湛，價(jià)格卻比同時(shí)代 的官窯瓷器低得多，吳林認(rèn)為其未來升值空間巨大，“是價(jià)值嚴(yán)重被低估的藝術(shù)品”。

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