日前，揚(yáng)州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長、美術(shù)學(xué)博士賀萬里先生應(yīng)記者之邀，就“收藏”話題暢談了自己的看法。他表示，捧場性的收藏，以及僅僅局限于“美”的收藏，都難稱真正有價(jià)值的收藏。收藏不只是金錢的投資，更是一種眼力的檢驗(yàn)與挑戰(zhàn)。

　　“談到當(dāng)代中國的書畫收藏，往往令我們最頻繁感覺到的是兩種現(xiàn)象：其一就是社會(huì)上存在著大量質(zhì)量不高的書畫作品，被酷愛書畫收藏的老板們盲目買進(jìn)。其二就是不少老板寧愿相信眼見為實(shí)，熱衷于通過種種筆會(huì)來收藏各位書畫家的作品。”

　　很多藏家存在盲目性

　　記者：您談到的兩種現(xiàn)象的確反映出收藏的現(xiàn)狀。這透露出什么問題？賀萬里：前一種現(xiàn)象應(yīng)屬于藝術(shù)鑒識(shí)力的問題，說明有些收藏者需要補(bǔ)課。第二種現(xiàn)象，我覺得是觀念問題。我們對(duì)于有興趣收藏的書畫家，是收藏其筆會(huì)作品為好，還是收藏他的精品力作為好？我時(shí)常對(duì)一些組織這方面筆會(huì)的中介朋友說，這些老板們何以不能在每個(gè)藝術(shù)家身上多花上個(gè)幾千元錢，直接購置藝術(shù)家的正式創(chuàng)作的精品，遠(yuǎn)勝于以較為低廉的平尺價(jià)位獲得的筆會(huì)應(yīng)酬性作品。

　　記者：收藏，到底收藏的是什么？其實(shí)很多藏家都存在著很大的盲目性。

　　賀萬里：是的。在我看來，收藏至少存在著兩個(gè)層面上的問題。一是較低層面的，就是僅僅收藏我所偏好的書畫家作品，或者就是“我朋友”的作品，為之捧捧場而已。當(dāng)代中國不少初涉書畫收藏的企業(yè)老板還處于這種狀況。二是收藏那些僅具有較高審美價(jià)值的書畫家作品。這些熱愛收藏的老板們或許也有一些畫家朋友們作為顧問，通過他們收藏一些有較高藝術(shù)價(jià)值的作品。這當(dāng)然比之前者更成熟一些。

　　然而僅僅在這種層面的收藏，并不能保證你的藏品能夠達(dá)到收藏的最大價(jià)值，無論是你收藏的作品所具有的變現(xiàn)潛力和升值潛力，還是你所收藏的作品的藝術(shù)價(jià)值，如果僅僅在“好”的審美層面上從事收藏，那還很難在最大程度上實(shí)現(xiàn)收藏的目的。

　　記者：請(qǐng)舉例說明。

　　賀萬里：例如清朝歷史上，從清初到盛清，再到晚清，出現(xiàn)有許許多多的畫家，他們的藝術(shù)水平都很高，就我所知的揚(yáng)州，在“揚(yáng)州八怪”之后，在揚(yáng)州美術(shù)開始衰落之后，仍然有許多畫家的藝術(shù)水平達(dá)到了相當(dāng)高的程度，但卻難以產(chǎn)生如“揚(yáng)州八怪”作品那樣的升值潛力。現(xiàn)在有一些地方收藏家們手中仍然有著大量當(dāng)時(shí)畫家作品，例如“揚(yáng)州十小”中的魏小眠、史小硯、卜小泉、閔小白、巫小仙等畫家的作品，大量的“四王”后學(xué)門徒的作品。他們的筆墨功夫和營造景致的能力，仍然令我們今天的畫家自嘆不如。然而他們的作品，其中所蘊(yùn)含的收藏價(jià)值也就僅此而已，無論當(dāng)代拍賣會(huì)上 拍賣師如何推薦，作品價(jià)格往往很難過得了萬元以上，好些的達(dá)到小幾萬。這個(gè)拍賣價(jià)位往往還不及當(dāng)代中國書畫家價(jià)位的十分之一、百分之一、甚至千分之一。這 種現(xiàn)象，值得我們深思。為什么這些畫家的作品上不了高價(jià)位呢？是他們的作品水平不好嗎？非也，他們的精品力作所蘊(yùn)含著的筆墨功夫和表現(xiàn)能力，往往是我們今 天的畫家也艷羨不已的。是他們的名氣不夠大嗎？亦不盡然。這些畫家中的某些人在歷史上的某個(gè)時(shí)候，或者在某個(gè)地域的名望，可能遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過今天的一些畫家。問 題的關(guān)鍵就在于：這些書畫家們的作品也許從審美意義上來說，是較高水平的，但是如果從美術(shù)發(fā)展史的意義上看，他們作品中所積淀的歷史意味則顯得大為遜色， 也就是說他們作品中所蘊(yùn)含著的歷史價(jià)值太過有限。

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